作者：Mike Fleming Jr开云百家乐
译者：易二三
校对：鸢尾花
起首：Deadline（2023年5月16日）
2016年，在作者大卫·格雷恩的非诬捏新作《花月杀手》出书之前，其2009年的畅销作品《迷失Z城》已细目将被詹姆斯·格雷搬上大银幕、由Plan B公司制作。而《花月杀手》也曾面世，便受到了读者和好莱坞的追捧。
七位数的改编版权报价源源连接，出价东说念主包括莱昂纳多·迪卡普里奥、乔治·克鲁尼、布拉德·皮特和J·J·艾布拉姆斯。该来去以Imperative Entertainment公司的丹·弗里德金和布拉德利·托马斯的声明收购而告终，他们以500万好意思元将其拿下。
除了邀请马丁·斯科塞斯担任导演，该片还再次让莱昂纳多·迪卡普里奥与罗伯特·德尼罗携手献演——两东说念主可能是自迈克尔·曼《盗火线》中的德尼罗和阿尔·帕西诺之后最具代表性的一双组合，只不事后两者处于法律的对立面。
《花月杀手》具备了一部经典西部片的悉数身分。迪卡普里奥原来将饰演汤姆·怀特，别称清廉的德州骑警，在20世纪20年代初被J·埃德加·胡佛派往俄克拉荷马州，以响应来自欧塞奇印第安部落的凄怨呼声。
由于他们的地盘上分娩了无数的石油，欧塞奇东说念主那时成为了寰宇上东说念主均最敷裕的东说念主。与此同期，他们中的许多东说念主运转离奇地牺牲。
这是一个齐备的谋杀悬疑片的缔造，但总有些场地让东说念主嗅觉不对。斯科塞斯、迪卡普里奥和德尼罗运转坚毅到，情况比这更复杂。
更明确地说，提供一部以白东说念主救世主为主角的西部片是不对适的，因为白东说念主亦然坏东说念主：他们动作外来者侵入欧塞奇部落，诈欺后者的活泼，并在败北而忽视确当地法则部门和镇民的助力之下，从信任他们的欧塞奇一又友的口袋里榨取财帛。
因此，斯科塞斯再走运转，但愿讲演一个能在当代社会引起共识的故事，迫使不雅众面对我方最阴暗的本能：他们欢然为了财富付出若干？当迪卡普里奥敬爱焦点不放在法则者身上、而是嫌疑东说念主之一欧内斯特·伯克哈特身上时，灵感一刻出现了。
伯克哈特清楚是一位寄望的丈夫，他与欧塞奇部落成员莫莉成婚，一齐养育了三个孩子。当汤姆·怀特——最终由杰西·普莱蒙饰演——到达小镇时，莫莉行将靠近牺牲的恐吓。欧内斯特的一坐一齐都只是为了钱吗？
据传，这种更阴暗的改编和更上流的拍摄作念法导致派拉蒙退出了资方。但对苹果公司全球视频部矜重东说念主扎克·范·安博格和杰米·埃利希特来说，这有可能成为一部精深的历史史诗，亦然他们刚刚起步的电影花式标一个滩头阵脚。
苹果公司竭力于于争取了这部电影的刊行权，就像他们当初在圣丹斯电影节上对《健听女孩》所作念的那样，该片自后成为了流媒体平台的首部奥斯卡最好影片。
斯科塞斯和迪卡普里奥的牙东说念主里克·约恩策动的这笔来去为的派拉蒙保留了部均职权。该来去条目先通过派拉蒙在全球范围内的影院刊行，然后再在受奖季时期登陆Apple TV+。
尽管故事的视角发生了根人性的变化，但比尔·哈尔这个脚色仍然是由德尼罗出演。他是欧内斯特的叔叔，把我方伪装成一个慈蔼的大家长和欧塞奇家眷成员的盟友，同期让他的侄子参与一个阴毒的计算，匡助终了他更阴暗的动机。
「我在几年前读过这本书，汤姆·怀特这个脚色愈加隆起，」德尼罗说。「这对这本书来说是正确的，但马蒂和里奥的想法是侧重于比尔和欧内斯特之间的关系，我也对此很领略。他们想更多地温煦这种脚色之前的动态，而不是汤姆·怀特一忽儿登场、拯救寰宇。」
德尼罗解释说，这种曲折使它成为一个愈加个东说念主化的故事，充实了对东说念主性、瑕疵和贪心的探索。「呈现阿谁寰宇上发生的事情，以及那对叔侄之间的关系是很特地旨的，」德尼罗说。「我不知说念这是否关乎于往常之恶，或者是纯正的恶和败北的职权，但咱们在其他社会中看到过这些，包括二战前的纳粹身上。换句话说，对东说念主性的颓唐贯通，使东说念主们有才调作念出可怕的事情。哈尔信服他爱他们，并感到他们也爱他。在这种情况下，他以为我方有职权作念出那些活动。」
德尼罗继续说说念：「汤姆·怀特和联邦拜访局在荒蛮的西部征战了法律和纪律，而当地的法律原来是由当地东说念主制定的，他们以为我方可以为所欲为。他们在社区里树大根深，莫得东说念主会被追究包袱。这都备等于种族主义。」
回及其来看，让德尼罗饰演迪卡普里奥的叔叔是一个绝妙的采用，既延展了故事中的家庭的见地，也颠覆了银幕外弥远以来造成的父子关系。
毕竟，迪卡普里奥说：「我的功绩生涯是从《男孩的生活》运转的，我那时与鲍勃一齐试镜，然后得到了这个脚色。与他一齐拍戏，不雅察他的专科精神以及他创造脚色的方式，是我东说念主生和功绩生涯中最具影响力的经验之一。这些经验守旧着我和马蒂一齐拍了悉数这些电影，现时，时隔三十年后，咱们又重聚在一齐合营，这对我来说简直不可念念议。他们都是我的电影勇士。这对我来说太特别了。」
对迪卡普里奥来说，当先的脚本莫得挖掘出故事的史诗后劲。「它莫得波及欧塞奇族东说念主的中枢，」他说。「它嗅觉太像对窥探责任的拜访，而不是从法理的角度领略俄克拉荷马州额外荡漾、危机的时期的文化和动态。」
迪卡普里奥热衷于挖掘作品中内在的精神力量，也热衷于挖掘通盘地点，这种嗅觉奴才他来到了拍摄现场。「咱们在俄克拉荷马州塔尔萨大屠杀100周年挂牵期间拍摄，」他说，「那里距离欧塞奇东说念主碰到恐怖总揽的场地唯有半小时的车程，而大屠杀与第一齐欧塞奇东说念主谋杀案发生在团结年，即1921年。咱们在那里见证了塔尔萨大屠杀的古迹和『花月杀手』这个故事的再现。在100年后讲演这个故事，真的一次荒诞的正巧。」
这种对素材的机要改编，以及对说念德价值不雅曲折的全新强调，也有助于影片变得更像一部传统的斯科塞斯电影。「咱们作念了许多责任，试图匡助马蒂作念他最擅长的事情，那等于讲演一个额外东说念主性化的故事，」迪卡普里奥说。
「要深入到东说念主类境况的阴暗面，但也要了解其复杂性。这是寰宇上最敷裕的社区。俄克拉荷马州是一个大熔炉，被目田的奴隶创造了属于他们我方的经济，欧塞奇东说念主成为了这种肥沃文化的一部分。但在此期间，也有三K党和白东说念主至上主义的崛起，以及不同种族之间的冲突。对于这些白东说念主假寓者中的部分东说念主来说，这就像一场克扣有色东说念主种的淘金热。」
令东说念主惊诧的是，在悉数这些阴暗之下，还包含了一个发生在欧内斯特和莫莉之间的爱的故事。「欧内斯特和莫莉信得过代表了这些东西在文化上是何等的误解和复杂，」迪卡普里奥说。「许多欧塞奇妇女嫁给了白东说念主男人，而这些男东说念主是来打劫她们，接收她们的东说念主头权，夺取她们的石油资源的。关联词，与此同期，令我印象深切的是当先草稿中的一个场景，欧内斯特和莫莉的真实证词解释了欧内斯特在这个可怕的计算中的脚色。他们仍然相互相爱。这种误解的复杂性培植了这个信得过阴暗的好意思国故事。」
这确乎是影片偏离原著中既定的道路的场地。「最大的挑战是如何不把它变成一个谜团，而是在早期就揭露欧内斯特的真面庞，然后看着这种极其误解的关系渐渐解体。不仅是他与莫莉的关系，他与哈尔的关系亦然如斯。这并结巴易，咱们花了好几年期间才理顺。」
事实上，这样多年来，斯科塞斯都备有富裕的期间拍一部《爱尔兰东说念主》。「故事有越来越多的发展，」迪卡普里奥回忆说。「脚本基于一册了不得的书，但当咱们有了这个想法后，我与大卫·格雷恩交谈过，他对此都备守旧。他说，要是能作念到的话，对那时的文化、好意思国白东说念主和原住民之间的冲突进行取证，将是讲演这个故事的齐备方式。我真的认为咱们完成了这个任务。终末，它也被讲明是行之有用的。」
迪卡普里奥说，另一种范例可能会让东说念主感到盂方水方。「当你看到咱们的脚色时，你就会知说念有那边不对劲。你在影片的前20分钟内就会发现这种动态，除了深入探索这种荒诞的家庭动态，你还能从那边入辖下手？这一决定使咱们能够信得过制作出我心目中属于四五十年代电影黄金时间的史诗片，也等于咱们现时不常看到的那种电影。」
下文中，「纽约之王」斯科塞斯回归了使他与莱昂纳多·迪卡普里奥和罗伯特·德尼罗两名爱将走到一齐的东说念主生采用。
问：在《花月杀手》中，对欧塞奇部落成员因为石油资源而遭到克扣和谋杀的描画——以及好意思国政府和法则部门阐明出的忽视——真实令东说念主震恐。你为什么想讲这个故事？
斯科塞斯：当我读大卫·格雷恩的书时，我最有感喟的是其中所提到的事物的当然限定。东说念主们可以合理地认为，要是欧塞奇东说念主莫得任何用处，要是他们无论如何都会被淘汰，咱们为什么不匡助他们离开这个寰宇呢？而且，咱们真的会为此感到内疚吗？我不是说你和我，但当你在作念他们对欧塞奇东说念主所作念的事情时，要是你试图将某东说念主非东说念主化……
问：……要是能中饱私囊，你就会把阴毒的活动合理化？
斯科塞斯：在文化上，欧塞奇东说念主的活动是否不同？是的，在各个层面可能都不太相同。在财富和特地财产方面，他们莫得办法适当欧洲的模式，成本主义的模式。咱们的作风是，咱们来了，而且咱们不会离开。要么加入咱们，要么离开。咱们关爱并赏玩你们，但你们的期间到了。
我最近听到有东说念主说，当他们解任一个高管时会说，好吧，他们的期间到了。而阿谁被解任的东说念主的接替者，也终将迎来这一刻。这等于咱们动作东说念主类的当然限定吗？
问：你的电影似乎为这个问题提供一个颇为凄迷的回话。
斯科塞斯：嗯，谜底是：可能是的，要是你被我方能赚若干钱所驱动。悉数的地盘就在那里，他们会如何作念？欧洲东说念主在想，「咱们来到这里，望望这些场地，望望这些财富! 而他们在作念什么呢？杀死一些水牛。为争夺狩猎区而互相争斗。过着公有的生活。而且，果然莫得东说念主领有这些地盘？」用欧洲东说念主的念念维来看，他们不睬解财富的价值，这一事实意味着他们无法在这个寰宇上生涯。
问：因此，你莫得把大卫·格雷恩的故事改编成一个谋杀案被科罚和联邦拜访局成立的悬疑惊悚片，而是决定侧重于对东说念主性的探索？
斯科塞斯：阿谁时候，里奥问我：「这部电影的中枢是什么？」艾瑞克·罗斯和我那时仍然是从联邦拜访局介入并揭开一切的角度启程创作脚本。当联邦拜访局的东说念主一出场，看到由罗伯特·德尼罗饰演的脚色比尔·哈尔时，你就知说念他是个坏东说念主。这莫得什么悬疑可言。那么，它是什么？一个捕快疑案故事？谁在乎呢！咱们已经在电视上看过太多这样的精彩作品了。
关联词，咱们能得到的对于欧内斯特的材料很少。有许多对于比尔·哈尔、莫莉和其他许多东说念主的著作。艾瑞克和我很可爱第一版的脚本；它有我成长经由中看过的悉数西部片的套路，我很想这样作念。但我说，「除了莫莉·伯克哈特，唯独有心的东说念主是她的丈夫欧内斯特，因为他们是相爱的。」
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咱们去了俄克拉荷马州的灰马聚居地，欧塞奇东说念主给咱们共享了一顿大餐，东说念主们纷纷起身发言。一个女东说念主站起来说：「你知说念，欧内斯特和莫莉相互相爱。不要健忘这少许。他们相互相爱。」我心想：「哇，这等于咱们要讲的故事。他如何能作念出他所作念的那些事呢？」
问：可以想见的是，另一个版块会更合适从白东说念主男性角度讲演的西部片的精神。
斯科塞斯：这是咱们以前看过的东西。咱们商量了汤姆·怀特。他是个额外有男人气概的东说念主。在书中，他是一个警官的女儿，被他的父亲灌注了清廉和敷裕戚然心的价值不雅。咱们试图作念更多的商量，但愿能更深入地了解汤姆·怀特。他有清贫吗？也许他有酗酒的问题？我终末问说念，「咱们要拍什么？一部对于汤姆·怀卓著场后拯救了悉数东说念主的电影？」
阿谁提到爱情故事的女东说念主说她把这部电影告诉了她母亲，她母亲说：「汤姆·怀特？你是说阿谁拯救咱们的东说念主？」因此，东说念主们仍然承认汤姆·怀特和那时被称为拜访局的机构所作念的孝顺。尽管也有许多东说念主脱逃了处分。咱们永恒不会信得过了解所发生的一切。
但这个爱情故事更正了一切。我发问说，「咱们该如何拍这个爱情故事？」咱们想不出来。然后里奥说，「要是我来饰演欧内斯特呢？」我坚毅到，因为对欧内斯特的商量最少，咱们反而可以大展拳脚。要是这样作念，咱们就应该把脚本翻出来，由内而外地再行建构，而不是从外部切入。终末我说，「让咱们站在作念这些事的东说念主的角度想想。」
问：这段经验让你对我方从小可爱的西部片产生了多大的质疑——白东说念主勇士主义，白帽/黑帽所代表的好东说念主/坏东说念主，以及对好意思国原住民的描写？
斯科塞斯：白帽/黑帽的符号传统更多与民间传说和神话探究。神枪手的形象演变为30年代联邦拜访局赖以成名的不逞之徒——邦妮和克莱德、娃娃脸尼尔森——然后又变成了西西里岛黑手党。罗伯特·沃肖有一篇名为《动作悲催勇士的匪贼》（The Gangster as a Tragic Hero）的著作诠释了这少许：只须咱们最终看到匪贼倒下了，就万事大吉。西部片的神话就属于这个领域。
其中最好意思的作品都出自约翰·福特和霍华德·霍克斯，固然还有《郊外奇侠》，它是最神话的。但咱们从小看的一些电影里，对好意思国原住民的描写大都不自制。
我铭刻我方看的第一部西部片是《阳光下的决斗》，其中莱昂纳尔·巴里摩尔称珍妮弗·琼斯为印第安东说念主。我那时6岁，我铭刻我在想，「为什么他们对这些东说念主如斯震怒？」吉普赛东说念主，好意思国原住民。这就像英国电影《残月离魂记》，菲利丝·卡沃特在其中饰演一个贵族，但她身上也有吉普赛东说念主的血缘，晚上她会跑出去和吉普赛东说念主一齐作念荒诞的事情。
我那时还不太明白这样拍的宅心（笑）。我猜它与性探究，而不是东说念主类学和社会学层面的原因。但我是看着《红河》这样的电影长大的，好意思国原住民把马车围成一圈，乔安妮·德鲁的肩膀中了箭。在阿谁令东说念主难以置信的场景中，蒙哥马利·克利夫特为她拔出了箭，而她涓滴莫得眨眼。他还得把毒液吸出来。
我认为西部片的一个问题是，莫得一个好意思国原住民是由信得过的好意思国原住民饰演的。我的道理是，在《酋长之子塔赞》（说念格拉斯·瑟克，1954年）中，原住民主角以至是罗克·赫德森演的。
问：在这部电影中，你特别说起了1921年在塔尔萨发生的大屠杀，白东说念主至上主义者摧毁了黑东说念主华尔街。这是否是白东说念主作风的延长——一种具有气馁症结性的精良无比——只须稍有寻衅就会变成暴力？
斯科塞斯：我不细目。咱们在几年前才都备坚毅到塔尔萨发生的事情。咱们知说念那里发生过种族骚乱和私刑亏损。咱们不知说念通盘苟且之举，不知说念他们出于对经济优先主义的怯怯而消逝了通盘族群，也不知说念不同肤色的东说念主之间的矛盾。你乍一看他们相处得很好，但接下来你就发现……我认为这应该归结为纯正的种族主义。这个国度是一个大熔炉。每个东说念主都共处一室。
问：要是迪卡普里奥饰演汤姆·怀特，那就像把他放在《华尔街之狼》中凯尔·钱德勒饰演的脚色中。而让他握住被折磨、收受厚谊的煎熬似乎更好，更让东说念主敬爱会发生什么。
斯科塞斯：里奥最棒的少许，亦然咱们经常一齐责任的原因，等于他总能到达那些场地。他能到达各式奇怪的场地，这些场地是那么周折和复杂，而通过这种复杂，咱们达到了一种认识的情状。而且通常他的色调、脸庞或眼睛就能完成这一切。
我老是这样告诉他。他是一个天生的电影演员。我可以拍一个他的特写镜头，然后他什么都不想，就能和任何东西穿插在一齐，东说念主们会说，「哦，他在对如此这般的事情作念出反应。」这等于库里肖夫效应。
他的脸庞上和眼睛里有一些极具上镜头性的东西。只需要一些最幽微的动作，咱们就知说念他要抒发什么。塞尔玛多年来和我一齐编订他的镜头，她经常说，「望望这个。望望这里的眼睛阐明。我认为咱们应该保留它。」眼睛背面发生了什么额外真谛的。这一切都在那里。
问：他的第一次破碎是在《男孩的生活》中与罗伯特·德尼罗的敌手戏，自后如故德尼罗给你先容的他。你铭刻他那时说了些什么吗？
斯科塞斯：不太铭刻了。那时候他通常不如何语言。那是92年、93年，而在《好家伙》之前，咱们有快要10年莫得一齐合营了。鲍勃那时想让我拍《怯怯角》。《好家伙》之后，他又拍了《男孩的生活》。咱们通了一次电话，聊了什么我也记不太明晰了。他说的大要是，「我正在和一个年青的男孩合营。你有期间一定要和他一齐拍戏。」那是我第一次听到他向我推选别东说念主。「这孩子真的很可以。」
问：他说了具体的原因吗？
斯科塞斯：鲍勃不是一个名过其实的东说念主（笑）。他只会说，「他很棒。」或者是，「他很合适这部电影」又或是，「我也不明晰，他身上有某些秉性。」
问：这是你与德尼罗合营的第10部电影，亦然你与迪卡普里奥合营的第6部电影。但除了一部短片外，这是你第一次让他们俩携手出演。为什么花了这样耐久间，你有多接近让他们一同出现时《接续说念风浪》这样的电影里？
斯科塞斯：咱们和鲍勃谈过这个花式，但他不想参与。事实上，有些演员是我经常合营的，因为我发现我……在某种进度上处于边际地位。回及其来看，我以为我方很庆幸，能够得到我所拍的这些电影。我所说的「边际」，是指多年来有许多演员我很想和他们合营，但是……我不适应行业的念念维。我试过了。
我很庆幸能与保罗·纽曼和汤姆·克鲁斯合营。这一切都很成功。但我与鲍勃拍摄《好家伙》之前，有接近10年莫得合营；咱们走了不同的主义。然后咱们又一齐拍了两、三部电影。然后，在接近20年的期间里，咱们又莫得合营。在此期间，有两部是与丹尼尔·戴-刘易斯合营的，多年来我也一直想与杰克·尼科尔森合营。
还有一些东说念主的名字我就不提了，我尝试过，但等于不对适。有许多我额外钦佩的演员，我以为很可惜地错过了。关联词，我发现，许多电影的主题似乎与鲍勃和我存在着某种舒为止，这少许也结巴易，但这种舒为止让咱们知说念我方可以到达一个场地。阿谁场地是什么，我可能无法用言语抒发，但咱们一齐可能会找到一些东西。
皇冠体育代理申请但咱们也有很长一段期间莫得一齐责任，因为，你知说念，东说念主是会变的。他仍然想作念某些事情。《赌城风浪》对我来说信得过平稳了咱们的关系。这是咱们拍的那种类型的电影的终极之作。
里奥自后亦然这样，许多都发生在《飞翔家》中。他和凯特·布兰切特的一些场景让我拙嘴笨舌，太好意思了。他动作一个东说念主学到了许多东西；至少他是这样告诉我的。也许他那时如故一个正在成长的年青东说念主。我有女儿，莫得女儿，是以也许咱们就像磕趔趄绊地走到一齐的父子。
然后咱们拍了《接续说念风浪》，他都备开释了。他饰演的阿谁脚色太棒了。阿谁孩子堕入了凯尔特东说念主的街头战斗，只是出于好玩，他们杀死了来自普罗维登斯的意大利东说念主。正如罗杰·伊伯特在他的褒贬中所说的那样，新2足球网址「这部电影就像对良心的谛视，当你整晚不寝息，试图找出一种范例跟告诉牧师：我知说念我作念错了，但是，神父，我还能如何办？」这等于他的脚色的写真，而他演得很好。他不是一个宗教东说念主士，但他领略东说念主们的普遍境况和阿谁男孩的境遇。我以为这很不可念念议。
一言以蔽之，和鲍勃一齐拍了《赌城风浪》之后，咱们分开了一段期间，我拍了《活佛传》，还有《穿梭阴阳界》。然后是《纽约黑帮》。但咱们老是保持探究，什么都聊。他想让我去拍《大哥靠边闪》，我回话说，「咱们已经拍过了。那等于《好家伙》。」
我也和他谈了其他花式，有一次他说，「你知说念我可爱和你一齐拍的是哪类电影。」我说，「好的。」这就成了《爱尔兰东说念主》，花了咱们九年期间。咱们一直在寻找合适的花式。「那《接续说念风浪》呢？」「不，我不想拍这部。」「好吧。」
问：他拒却了《纽约黑帮》？
斯科塞斯：那只是一次简单的寒暄。差未几等于，他说，「你在忙什么？」「我在拍这个。你感兴致吗？」「不。」「好吧。」咱们常常这样谈话，因为他是周围唯独知说念我从那边来、我是谁的东说念主。他很熟悉纽约的阿谁部分。这都是咱们之间的本能，而且他是一个极具勇气和慈蔼的东说念主，比如他会说，「要是一场戏由我来演，很好，但要是另一个东说念主能演得更好，那就交给他。」
固然，那已经是很久以前的事了。10年后，他还这样想吗？事实讲明他等于这样想的! 但他是阿谁老鲍勃吗？不一定。就像当里奥说，「这个故事的中枢是什么？」我回话说，是欧内斯特。他爱她，她也爱他。关联词……
他什么时候知说念我方在给她下毒？他们给她打针的真的是协调糖尿病的胰岛素吗？悉数这些都是未知数。但他清楚是在伤害她，而一个爱着这个女东说念主、有家室、有孩子的男东说念主如何会这样作念呢？很彰着，他受到了叔叔比尔的掌握。叔叔等于他的瑕疵。比尔这个脚色就像《千里默》中的吉次郎相同。
问：阿谁握住抵挡宣教士，把事情搞砸，并在忏悔中条目赦免的脚色？
皇冠博彩斯科塞斯：没错。他简直是个灾祸。
问：从事情的发展来看，你真的不知说念欧内斯特是否在否定施行，或者他只是无知。他可能只是在作念大夫告诉他的事情，大夫说这些药对她的糖尿病有匡助，使她的病情减缓。
斯科塞斯：这等于关键所在。那场戏一直到咱们拍摄确本日才写完。咱们无时无刻、周复一周地在创作这些场景。他说，「这样只会株连她。我并不认同你们悉数东说念主将就我作念的事情。」
问：莉莉·格莱斯顿饰演的莫莉是这个故事的良心。你给了她什么样的指点？她看起来很坚硬，常常不发一言，这反而带来了至深精深的后果。
斯科塞斯：莉莉有我方的想法。她有一种贤达，况兼不务空名。这简直是本能的。当莫莉说，「你知说念，那些狼想要钱，」他回话说，「对，我也可爱钱。让咱们找点乐子吧！」「你是对的。我守旧你。」她爱他。这等于莫莉的问题。她直到审判后才离开他。
我认为她艰巨视着他。她可爱辩论他的眼睛之类的东西。她的姐姐说，「哦，我可爱另一个东说念主，阿谁红头发的家伙。但是，你知说念，他们都想要你的钱。」莫莉回话说，「不精深，他叔叔很有钱，他已经富裕了。」我想在这里使用「清秀的失败」这个词，她的「清秀的失败」起首于信任与爱。也许咱们认为这是失败，但对她来说，这并不是失败，因为她有爱和信任。她有良心，她不成接受他会作念出有意蹂躏她这样的事情。
问：但莫莉的支属都死得额外可疑。
斯科塞斯：在她的脑海里，他与此毫无瓜葛。
排列五百家乐问：你刚才提到了和德尼罗之间不言自明的默契。那么与迪卡普里奥的关系是又如何样的呢？
斯科塞斯：咱们之间的默契是渐渐培养起来的。咱们常常在一齐聊天，作念各式商量。我给他推选电影，还有音乐。他对音乐很在行。正如刚才说的，他促使我念念考以欧内斯特而不是汤姆·怀特为重点，尽管对于欧内斯特的著作很少，他是个弱者，一个爱着他浑家的东说念主，但他在给她下毒。
他的情状就像，「嗯，好吧。咱们要如何作念呢？」他想进入阿谁未知的领域。这等于横蛮之处。咱们作念到了，通过不阻隔的责任。无论是在片场，如故周末在家休息的时候。这部电影的拍摄是日以继夜的。在某种进度上，他和鲍勃相同。
问：咱们最近跟科波拉进行了一次耐久间的采访，他泄露说在电影公司对《教父》扩展了诸多插手之后，他只想和马里奥·普佐一齐担任《教父2》的编剧，但他有一个齐备的年青导演来接办：你。但是派拉蒙拒却了他。你还铭刻这件事吗？
斯科塞斯：他跟我说过，不外说真话，我不认为我可以在阿谁时候拍那样的一部电影。要拍一部像《教父2》那样优雅、深重、具有历史意旨的电影，我不认为我那时可以作念到……我巧合可以拍一些真谛的东西，但他那时已经都备老成了。我仍然还保有一些浓烈的东西，就像到处跑的野孩子。
我并不那么擅长描写高档别的黑社会东说念主物。我更可爱寻常巷陌。固然，街上有更高档别的东说念主。我可以拍这些东说念主。特别是在《好家伙》中我也作念到了。街头是我成长的场地。我所看到的我周围的东说念主并不会在会议室或围在一张大桌子边谈话。弗朗西斯在阿谁时候有着另一个层面的艺术水平。他和我来自于不同的寰宇。《教父2》的故事更像是托马斯·马洛礼的《亚瑟王之死》。它是奥妙的艺术作品。
问：我也一直很想知说念你为什么把《辛德勒的名单》交给了史蒂文·斯皮尔伯格。你通过《活佛传》《千里默》以及现时的《花月杀手》等令东说念主叹为不雅止的电影，渐渐超越了街头黑帮的领域。当你决定《辛德勒的名单》不适应你时，是否亦然因为，像《教父2》相同，它处于你最熟悉的寰宇除外？
斯科塞斯：不是的。弗朗西斯只是跟我提了一嘴《教父2》。至于《辛德勒的名单》，一运转我雇了斯蒂文·泽里安，咱们俩一齐创作了脚本。我本来要执导它。但我还有所保留。不要忘了，那是1990年。我在1988年拍摄了《基督终末的蛊惑》。那部电影的全部意旨在于开启了一次对我来说仍然很精深的东西的对话，那等于爱的信得过本色，可能是天主或耶稣。我在这里探求的不是文化上的矛盾，而是咱们内心的东西。
天主在咱们心中吗？我真的这样想的；我可爱探索这少许。我想就这个问题进行对话。但我对此还不甚有把合手。因此，我先拍了《基督终末的蛊惑》，而《辛德勒的名单》则因其部分不雅众的反馈而被中止了。我尽了我方的全力。我带着这部电影走遍了寰宇。任何争论，我都接受。我可能是错的，但我不细目教条是否会出错。但咱们可以为之进行计议。
就《辛德勒的名单》而言，我所经验的创伤使我以为要处理这个主题……我知说念有些犹太读者对《安妮日志》的作者口角犹太东说念主感到不悦。我听说有东说念主怀恨辛德勒，说他诈欺囚犯来赚他们的钱。我说，「等一下。」巧合我可以……嗯，不是为他辩论，而是论证他究竟是谁。我认为他是一个了不得的东说念主，但我不知说念在阿谁时候我是否有这个才调。我莫得具备关系的常识。
我铭刻史蒂文·斯皮尔伯格多年间一直向我说起此事。当咱们在去戛纳的飞机上时，他拿出了这本书，他说，「这是我的『阴暗电影』，我一定要把它拍出来。」那是在1975年。我说：「好吧，我也有《基督终末的蛊惑》。」
我那时说了一句话，「我不是犹太东说念主。」我的道理是，这是一个千里重的故事，这趟旅程必须由一个犹太东说念主穿过阿谁寰宇，我想史蒂文也知说念这少许。他来自……（停顿）《造梦之家》在哪拍的来着，凤凰城？他告诉我，凤凰城唯有200个犹太东说念主。我简直不敢信服。因为我来自下东城，相近都是犹太社区。我并不是利他主义者，但我以为他是信得过应该经验这些的东说念主。我惦记我方无法自制地处理这种情况。
问：那段旅程更正了斯皮尔伯格的东说念主生。当你最终看完《辛德勒的名单》时，嗅觉如何？
斯科塞斯：这样说吧，你可能会以为这是在振荡问题的焦点。但我向你保证，要是让我来拍，它就不会像现时这样火。它可能如故一部好电影。我的许多想法也呈现了出来。但我有一个不同的结局。
皇冠分红查询我额外赏玩这部电影。但我知说念，我的电影不会像现时这样，也不会得到学院的青睐。你会说，「但你已经有许多提名了！」固然。但当保罗·施拉德和我莫得凭借《出租车司机》辞别赢得最好脚本和最好导演的提名时，这就定下了基调。我坚毅到，闭上嘴巴，埋头拍电影吧。
《震怒的公牛》？咱们有刹那间以为我方会拿奖，但我说，「不会的。」我已经民风了。至少它得到了业界的认同。在80年代，我根蒂不被认同。从《笑剧之王》，一直到《好家伙》。《基督终末的蛊惑》简直一无所获。我坚毅到，「你等于拍不出这些电影，马蒂。你拍不出来。闭嘴吧，拍你的电影。要是你欢然，也许你应该在欧洲拍电影。也许你应该拍低成本的平安电影。」不外其实我倾向于以这种方式进行拍摄，然后它们通常会成为主流的一部分。
在80年代，我拍了《放工后》这样的低成本电影，也拍了《财富本色》这样的工业电影。然后，《基督终末的蛊惑》是以额外、额外小的成本制作的。然后我又拍了一部工业片，等于《好家伙》。但是，你知说念，即使是《好家伙》，我也受到了严厉的对待。即时是在1989年，华纳兄弟也莫得给我若干特殊的待遇。
问：为什么？
买彩票斯科塞斯：都是为了活该的预算。我必须对此矜重。《好家伙》比计算晚杀青了15天。事情是这样的。（第一副导演和第二摄制组导演）乔·雷迪在加入这部电影时谈好的拍摄周期等于70天。但他们说，在55天内完成它。咱们艰巨尝试了。接近尾声时，咱们磕趔趄绊，疲惫不胜。以至有大夫告诉我，「不要喝咖啡，因为它可能会让你愈加垂危。」咱们最终在第70天杀青。
问：刚刚好是你们原来计算的日历……
斯科塞斯：是的。这并不料味着咱们是对的，而他们是错的。「拍得更省俭少许，拍得更快少许。」我都明白。但是当咱们运转拍摄的时候，他们并莫得给咱们很好的对待。他们只会说，「哦，天呐，超出了计算两天! 哦，又超出了一天！」我的道理是，那真的一场恶梦。
他们其实全体作念得很好。他们很可爱这部电影，而且他们终末也阐明得很好。只是，在那时，他们不尽如东说念主意。莫得东说念主知说念这点。我知说念，但他们不知说念。我知说念那部电影有一些特别之处。《花月杀手》的情况就不相同。咱们一天一寰宇仔细激动。咱们边拍边发现问题。我的道理是，一切都在计算之中。但这也并不是一段额外疏忽的时光。
问：听起来这种握住有所发现的活动让你保持着活力。
斯科塞斯：就《好家伙》而言，它的脚本是由尼古拉斯·派勒吉和我共同完成的，然后等于谦洁奉公的问题。它的故事在脚本上都写好了，但有些事情亦然随意阐明的。举例，乔·佩西会走过来说，「我想这样演这场戏……」时常时会有这样的情况，咱们会说，「那就这样拍吧。」咱们常常会在排演时这样作念，况兼随之重写脚本。
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问：是那场「看我何等真谛」的戏吗？
斯科塞斯：他跟咱们说，「我有些想法。」咱们那时在一家餐馆里。我说，「说吧。」他说，「我不成在这里告诉你。」我说，好吧，那到我家去说。于是咱们就去了。他说，「我要把它献技来。」然后他就照作念了。我说，「我知说念该把它放在那边。」它还都备莫得写在脚本里。我说，咱们要在一天的拍摄中给它挤出来少许期间。那天，马克·坎顿和华纳兄弟的其他几个东说念主都在现场，咱们听到了镜头传闻来他们的笑声。
问：最近，《超等马力欧兄弟大电影》赚得盆满钵满，而本·阿弗莱克对于迈克尔·乔丹代言耐克鞋的电影《气垫传奇》的票房却与它的好评不符。媒体对于《花月杀手》的片长和2亿好意思元预算亦然十分温煦。
苹果公司决定通过派拉蒙将该片在全球范围内的影院刊行，这可能最终成为团结流媒体和影院的改日的机会，因为派拉蒙与苹果的挽回使其比只是登陆流媒体更具有文化意旨。攫金不见人的影院电影的改日将走向何方？
斯科塞斯：这的确是个问题。谁说电影会延续它在往常一百年的神志？在往常的25年里，事情已经发生了变化，在往常的5年以至一年里，事情也在发生着变化。谁说它会继续以这种方式存在？在周六或周日的下昼或晚上，东说念主们要去那边找一个能容纳一两千名不雅众的大银幕，看一部像《旋涡除外》或《玉女奇男》这样的电影？
博彩平台游戏流程我但愿它能继续这样，因为我知说念它也曾是这样的。而且我知说念，与其他不雅众在大银幕上不雅看任何一部电影的共同体验，都比你独自不雅看的体验要好。我知说念这少许。固然，工夫已经创造出了一个全新的寰宇。在阿谁寰宇里，举例有一些电影，即使是我也会说，「等它登陆了流媒体咱们再看吧。」
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但你现时是在和一个80岁的老东说念主语言。十几岁、二十几岁、三十几岁、四十几岁的东说念主，他们应该在影院里以一种共同的体验来感受电影。像《超等马力欧兄弟大电影》这样的电影很适应年青东说念主，但他们也会成长为老成的东说念主。他们生活中的这一部分如何办？他们是否会认为电影只适用于游戏电影，或者他们如何称号的，帐篷献技（tent shows）？
最近，欧洲杯中，一位年轻明星球员凭借着卓越表现获得们青睐，中不断挑战自我，成为全场焦点。据说这位球员还是一名才华音乐家，音乐作品备受喜爱。无论足球场还是音乐舞台，有着无比魅力。问：大制作电影（Tentpoles）。
斯科塞斯：噢。他们会不会认为这才是电影？在某种进度上确乎如斯，当我如故个孩子的时候，《环游寰宇八十天》等于咱们的大制作。银幕是惊东说念主的，那时是陶德宽银幕（Todd-AO）。我永恒不会健忘爱德华·R·默罗对于特艺七彩工夫的先容。然后火箭起飞，银幕打开，帷幕拉开，你会得到一个巨大的屏幕，上头呈现着《环游寰宇八十天》这篇宏伟的纪行。这样的事情时有发生，但它并不适应悉数的电影。
我认为必须都集元气心灵培养不雅众对电影的赏玩才调，让他们在成长经由中去影院不雅看电影。这意味着影院也必须匡助咱们。影院会说，「咱们确乎放了一部规模较小的平安电影。」一切都变得形式化了。但要是这块屏幕放在一个更为浩荡得志的场地呢？而不是一个壁橱，屏幕可能比有东说念主家里的电视屏幕还小。
这意味着一个东说念主会和几个一又友一齐去到某个影院，一齐对某部电影作念出反应。你永恒不会知说念。阿谁东说念主可能看完电影后就会写一个脚本或被改编成脚本的演义，况兼进而拍出一部大制作电影，在改日为影院赚取更多的钱。
因为也许，就像斯皮尔伯格和我相同，咱们去看了《祖与占》，他自后以至和特吕弗、费里尼成为了一又友。这些电影影响了他。我认为咱们可以通过《花月杀手》在影院为想看这类电影的东说念主创造这种体验。
而当东说念主们辩论我花了若干钱时，其实是说苹果公司花了若干钱。要是苹果公司给了我具体的预算金额，我会想，「好吧，我必须在这个预算之内拍完这部电影。」你可能想说，「预算还有可能更多吗？」但有时更多的钱并不是一件功德。你应该艰巨在既定的原意领域内完成这件事，我等于这样作念的。这与《爱尔兰东说念主》的情况不同，网飞给了咱们额外的钱来制作殊效。
问：当媒体握住炒作这部电影的预算、迪卡普里奥的换角、派拉蒙撤出主要投资方以及片永劫，会给你带来压力吗？
斯科塞斯：固然。在影院放映电影就会存在风险。但对于这个故事及其片长的风险，关乎于奉献和插足。我知说念我可以坐下来，在影院里看三四个小时的电影，固然也可以在家里看五六个小时。现时，我会对不雅众说，要是他们可爱这种电影，「插足一些期间吧。你的生活可能会因此变得愈加丰富。这是一部不同的电影；我真的认为它是。好吧，我已经把它交给了你，是以，来影院望望吧。」
花一个晚上，或一个下昼的期间看这部电影，看这个故事，看这些东说念主，望望这个反应咱们今天所处寰宇（以至超出咱们遐想）的寰宇。
问：你已经八十岁了。你是否还有那股面貌，想要回到照相机背面，运转拍摄下一个镜头？
斯科塞斯：固然。是的，我但愿我可以休息八周期间，同期拍一部电影（笑）。通盘寰宇都向我打开了大门，但是一切都太迟了。太晚了。
问：为什么这样说？
斯科塞斯：我太老了。我仍然会读、会看。我还想讲故事，但留给我的期间未几了。黑泽明从乔治·卢卡斯和史蒂文·斯皮尔伯格的手里接过奥斯卡奖时，他说，「我现时才运转看到电影的可能性，这已经太晚了。」他那一年83岁（译者注：斯科塞斯可能记错了，黑泽明获颁奥斯卡毕生配置奖时亦然80岁）。我那时还心想，「他是什么道理？」现时我终于明白了。
